[오페라]푸치니의 투란도트 에 대해 - 웹에서 펌

※ 2007년도에 작성했던 퍼온 기사를 재정리



[ 작가 - 푸치니 ]

  Puccini, Giacomo(1858.12.23~1924.11.29)






이탈리아 베르디 이후 이태리 오페라 최대의 작곡가인 그는 음악가의 집안에서 태어났다.

그의 아버지는 작곡,연주 교육분야에서 활약했으나, 푸치니가 5세때 세상을 떠나 어머니의 노력으로 음악적 재능을 키워 16세때 오르간 경연대회에서 1위를 획득하였다. 그 뒤로부터는 교회에서 오르간을 쳤으며 작곡도 조금씩 하기 시작했 다. 그러던 어느날 베르디의 "아이다"를 보고 크게 감동을 받아 그와 같은 작곡 가가 될 결심을 하고, 어머니와 큰아버지의 도움으로 이태리의 여왕 마르게리타 의 연금으로 밀라노의 음악학교에 입학하였다. 재학 중에 퐁키엘리(라 죠콘다 작 곡)를 사사하고, 마스카니(카발레리아 루스티카나 작곡)와 함께 하숙을 하며 공 부했다. 이 때의 가난했던 하숙생활이 훗날 "라 보엠"의 작곡 동기가 된다. 그리 하여 졸업작품으로 "교향적 기상곡"을 내어 호평을 받아, 차차 오페라에도 손을 대어 처녀작 "빌리"를 작곡하여 현상공모에는 떨어졌으나 1884년 밀라노에서 상 연하여 호평을 받았다. 제 2의 작품인 "에드가"는 성공하지 못했으나, 제 3작인 "마농 레스코"는 크게 성공을 하여 그의 지위를 확보하였다. 그리하여 "라 보엠", "토스카", "나비부인"등을 발표하여 베르디, 바그너와 함께 세계의 오페라 극장에 서 가장 인기있는 오페라 작곡가가 되었다. 그의 작품의 특색은 누구나 공감할 수 있는 풍부한 인간미를 소재로 다루고 있으며(베리즈모 즉 현실주의 오페라의 대표주자), 음악적으로는 이태리 오페라의 전통과 양식에 바탕을 둔 아름답고 친 숙하기 쉬운 멜로디를 구사하고 있다. 그의 노래는 감정이 풍부하며, 인물의 묘 사는 진실한 묘미를 다하여 가장 인간적인 감동을 끌어냄과 동시에 오케스트라 는 새로운 수법으로 효과를 올렸다.

베르디 이후 이탈리아 최대의 오페라 작곡가인 푸치니는 그가 26세 때 작곡한 처녀작 [빌리]에서도 이미 음악의 극적인 묘사에 비상한 천품을 보였다. 그는 베르디의 오페라 [아이다]를 본 후 자신도 오페라 작곡가가 될 것을 결심하였다. 그는 마르게리타 여왕의 장학금을 얻어 밀라노 음악원에서 폰키엘리와 파치니에게 배웠다. 2년째부터는 장학금이 중단되어 마스카니와 함께 하숙을 하는 등 고학으로 음악원을 졸업하였다.
그가 오페라 작곡가로서 크게 성공한 것은 1893년에 발표한 [마농 레스코]였다. 계속하여 [라보엠][토스카][나비부인]은 오늘에 와서 그의 3대 걸작으로서 평가받고 있다. 그 밖에 [서부의 아가씨][제비][외투][수녀 안젤리카][잔니 스키키] 등 많은 작품을 남겼다.
그의 극적인 천재는 바그너의 악극을 받아들여 여기에 그의 독특한 아름다운 이탈리아풍의 선율을 결합시킨 데 있다. 베르디의 위대함에는 미치지 못하지만 그의 후계자로서는 당연한 일일 것이다.
그가 희유의 극음악 작곡가인 데에는 그의 음악이 연기와 결합한 데서 나타나는 놀라운 효과를 발휘한 때문이다.
그의 오페라의 소재는 인정미가 풍부한 것이 많고 음악적으로 이탈리아풍인 매력 있는 선율을 노래하는데 그의 우아한 선율에는 독특한 맛이 있다. 인물의 묘사에 있어서는 사실의 묘를 기했으며 노래는 생기 있는 감정에 차 있다. 그리고 관현악은 새로운 수법을 효과적으로 다루었으며 지방색을 즐겨하여 그 분위기를 교묘하게 표출하였다.
무대에 대한 그의 예리한 감각은 극적인 효과를 잘 계산하여 마음에 육박하는 장면을 살리는데 있다.

[ 오페라 개요 - TRANDOT ]

작곡: 1902 - 24년, 쟈코모 푸치니 (Giacomo Puccini, 1858 - 1924년, 이태리)
대본: Giuseppe Adami & Renato Simoni (이태리어)
원본: Carlo Gozzi 의「우화」(Fable, 이태리어)
초연: 1926년 4월 25일, 스칼라 극장, 밀라노
연주시간: 제1막 약40분, 제2막 약45분, 제3막 약35분
 주요등장인물:  　 　 　
 투란도트(공주, 소프라노)
  칼라프(티무르의 아들, 테너)
  류(티무르의 여자몸종, 소프라노)
  티무르(타타르의 유형당한 왕, 베이스 )
  알툼황제(투란도트의 아버지, 테너)
  핑(대법관, 바리톤)
  팡(조달총장, 테너)
  퐁(궁중 주방장, 테너)
  관리(바리톤)

'투란도트'는 푸치니 최후의 유작인 동시에 로시니에서 시작하여 도니제티, 벨리니, 베르디를 거쳐 그에게까지 이른 이탈리아 낭만주의 오페라 전통의 마지막 정점을 장식한 걸작이기도 하다. 그는 제3막의 전반부분인 '류의 죽음'까지만 작곡하고 후두암으로 벨기에에서 죽었다. 남은 제3막의 후반부는 제자인 프랑코 알파노가 스승의 초고에 의거 완성했다. 초연을 맡은 토스카니니가 '류의 죽음'부분에 이르러 "푸치니 선생이 작곡하신 음악은 여기까지 입니다!"하고는 지휘봉을 놓았다는 유명한 일화가 남아있다. 푸치니가 이미 '나비부인'에서 몇몇 일본 멜로디를 빌려 썼듯이 '투란도트'에서도 귀에 익은 옛 중국의 음악을 사용하고 있다. 주인공의 투란도트와 칼라프의 목소리가 극적이면서도 지극히 어려운 역이기 때문에 웬만한 가수는 선뜻 나서지 못한다. 그러나 그 참신한 화음, 관현악, 타악기의 사용법 등 지금까지의 푸치니에 대한 이미지가 완전히 바뀔 정도의 내용을 간직한 흥미로운 작품이다.
 
줄거리

제 1 막 「북경 왕궁 근처의 광장」

해질 녘 성문 앞. 관리가 나타나 투란도트 공주의 신랑이 될 수 있는 조건은 반드시 한 나라의 왕자여야 하고 또 공주가 내놓은 수수께끼 3가지를 풀어야 하며 만약 그 수수께끼를 다 풀지 못하면 목이 잘려 죽어야 한다고 말하고, 오늘 저녁 달이 뜰 무렵 문제를 맞추지 못한 페르시아의 한 왕자가 참수당할 예정이라고 선포한다. 소식을 들은 군중이 제각기 처형 광경을 보러 가자고 일제히 몰려들어 소란을 피우자 그들을 진압하기 위해 위병들이 출동한다. 소란통에 한 눈 먼 노인이 쓰러지고 동행하던 처녀가 도움을 청한다. 그 목소리를 듣고 "아버님!"하고 달려온 청년이 있었는데 그는 지금까지 행방불명으로 소식이 끊겼던 노인의 아들 칼라프였다. 노인은 지난날 타타르 국의 왕이었던 티무르이다. 전란으로 나라를 잃고 충직한 여자 몸종인 류의 부축을 받으며 신분을 감춘 채 북경에 와 있었던 것이다. 도끼날을 갈고 있는 망나니들 앞에서 왕과 왕자는 재회의 기쁨을 나눈다.
마침 달이 구름 사이로 얼굴을 내밀자 군중들은 달에게 소원을 빈다. 멀리서 아이들의 노랫소리가 들려오고, 투란도트 공주가 궁전 위 난간에 나타난다. 사형장으로 향하는 페르시아 왕자를 보고 사람들이 그를 용서하라고 외치지만 공주 투란도트는 차갑게 사형을 집행하라고 명한다. 여기서 칼라프는 아름다운 공주의 모습을 처음 보게 되고, 그만 깊은 사랑을 느끼게 된다. 곧 그는 아버지 티무르와 류의 만류에도 불구하고 직접 수수께끼를 풀어보리라 결심하고 왕궁 대문 앞에 매달아둔 징으로 달려간다. 막 징을 치려는 순간 저 멀리 사형장에서 페르시아 왕자의 "투란도트~!"하고 외치며 죽는 비명소리가 들려온다.

관리들인 핑, 팡, 퐁이 나타나 칼라프를 보고 어리석은 도전일랑 하지 말라고 야유섞인 말투로 충고하지만 칼라프는 물러나지 않고 더욱 결심을 굳힌다. 그 때 수수께끼를 풀지 못해 죽은 왕자들의 망령이 나타나 죽어서도 공주를 그리워한다는 노랫소리가 들려오고, 망나니가 사형집행이 끝난 페르시아 왕자의 목을 가지고 등장한다. 류가 울면서 "들어주세요 왕자님(Signore, ascolta!)"를 부르며 칼라프에게 제발 무모한 도전을 하지 말아달라고 부탁하지만, 칼라프는 "울지마오, 류!(Non piangere, Liu)"를 부르며 결코 도전을 포기하지 않겠다는 결심을 굳힌다. 이를 지켜본 핑, 팡, 퐁이 젊은이의 무모함을 비웃고, 북경시민들이 일제히 부르는 합창속에 막이 내린다.   
 
제 2 막                                                               

[제1장 ㅣ 막사]황제의 심복 부하인 핑, 팡, 퐁이 들어와 지금까지 투란도트에 반해 수수께끼를 풀려고 도전했다가 죽은 13명의 청년들에 관해 우스꽝스럽게 이야기하며 하루빨리 공주의 마음이 풀려 사랑의 밤을 맞이하기를 빈다. 

[제2장 ㅣ 궁전 안뜰]군중들이 칼라프의 수수께끼 풀이과정을 보려고 모여든다. 왕의 옥좌 근처에 8명의 현자가 수수께끼의 답을 갖고 서 있다. 관리들이 군중을 양쪽으로 갈라 세우자 정면의 커다란 층계위에서 황제가 나타난다. 황제는 이 수수께끼 풀이의 청혼의식이 엄정한 것임을 젊은이에게 알린다. 곧 투란도트 공주가 등장하여 아리아 "이 궁전 안에서(In questa reggia)"를 부르기 시작한다. 오랜 옛날 선조였던 아름다운 여왕이 적에게 붙잡혀 능욕당하고 죽은 원한을 갚기 위해 수수께끼를 풀지 못하는 사람은 목숨을 잃게 되는 것이라고 알리며 문제를 내기 시작한다.

"어두운 밤에 떠 다니고 모든 사람이 찾아 헤매며, 밤에 생겨났다 아침에 죽는 것은?" ..... "희망(La Speranza)", "불길같이 타오르고 저녁 노을처럼 붉으며 때로는 꽁꽁 얼어붙기도 하고 목소리까지 들리는 것은?" .... "피(Il Sangue)", "불을 붙이는 얼음이란?" ..... "투란도트(Turandot)".

이렇게 칼라프는 차례로 문제를 다 맞추고 이를 지켜보고 있던 청중은 기쁨의 환성을 지르지만 정작 칼라프가 수수께끼를 다 맞춘 데 대해 화가 난 공주는 결혼하기 싫다고 황제에게 호소한다. 그러나 황제는 한번 한 서약은 굽힐 수 없다고 단호히 딸의 요청을 거절한다. 황제 부녀가 나누는 대화를 듣고 있던 칼라프가 "만일 내일 아침까지 이곳에서는 아무도 모르는 자신의 이름을 알아내면 자신은 결혼을 포기하고 목숨까지 내 놓겠다(Il mio nome non sai. Dimmi il mio nome. Dimmi il mio nome prima dell'alba, e all'alba morirò…)"고 공주에게 제의한다.  

제 3 막                                                               

[제1장 ㅣ 궁전 안의 정원]
별빛 쏟아지는 밤. 삼엄한 분위기가 온 도시를 감싸고 있다. 왜냐하면 투란도트 공주가 북경의 모든 관리들에게 칼라프의 이름을 알아낼 때 까지 그 누구도 잠자면 안 된다는 명령을 내렸기 때문이다.

이를 지켜본 칼라프가 성 안에서 혼자 조용히 아리아 "아무도 잘 수 없다(Nessun dorma)"를 노래한다. 핑, 팡, 퐁은 미녀와 갖가지 금은보화를 미끼삼아 칼라프의 이름을 밝혀내려 하나 뜻을 이루지 못한다. 갑자기 티무르와 류가 붙잡혀 들어온다. 사람들이 이 두 사람이 그 젊은이와 이야기를 나누는 장면을 목격했다고 증언하므로 핑이 이제야 기회가 왔다는 듯이 서둘러 나선다. 류는 티무르를 구하려는 마음에서 그 노인은 아무것도 모르며 자기만이 그의 이름을 안다고 주장한다.  병사들이 갖은 고문을 다 가해도 그녀는 결코 그의 이름을 밝히지 않는다. 투란도트 공주가 나타나 어쩌면 그토록 모진 악형에도 이기는 강한 힘을 가질 수 있느냐고 묻는다. 그러자 류가 "이것이야말로 사랑의 비밀"이라고 대답한다. 더욱 고문이 심해질수록 "얼음으로 둘러싸인 공주님의 마음도(Tu che di gel sei cinta)"하고 절창한다. 자기는 이제 죽지만 공주님도 머지않아 그를 사랑하게 되리라고 말한 뒤 고문관리의 단검을 빼앗아 스스로 목숨을 끊는다. 티무르는 보이지 않는 손을 더듬으며 그녀의 주검을 붙잡고 통곡한다. 얼마 후 사람들이 류의 시체를 들어내고 차츰 하나씩 그 자리를 떠난다.

혼자 남은 투란도트 공주에게 칼라프가 조용히 다가와 따뜻이 사랑의 말을 속삭이자 이윽고 그처럼 얼었던 그녀의 마음이 조금씩 녹기 시작한다. 그는 잔뜩 도사리고 있는 공주의 몸을 느닷없이 와락 껴안으며 입을 맞춘다. 처음 맛 본 입맞춤에 공주의 마음은 완전히 풀리고 눈물마저 글썽거린다. 이에 칼라프는 투란도트 공주의 귀에 대고 "나는 타타르의 왕자 칼라프"라고 자신의 이름을 밝힌다. 그러자 투란도트 공주가 갑자기 회심의 미소를 지으며 드디어 젊은이의 이름을 알아냈다고 소리친다.  

[제2장 ㅣ 궁전 안]
날이 밝고 군중들이 모여있다. 공주가 황제 앞에서  "드디어 이 사람의 이름을 알아냈습니다!"라고 말한다. 이에 모든 사람들이 곧 칼라프가 죽음을 맞이할 것이라며 긴장한다. 공주는 "그의 이름은... 사랑~!" 이라고 외치자 긴장했던 모든 군중들은 일제히 환호하고 그 둘의 결혼을 축하하며 막이 내린다. 

< 주요 아리아와 중창, 합창 >
1. 들어주세요 왕자님(Signore, ascolta!) [제1막, 류(소프라노)]
푸치니가 좋아하는 여인상의 하나가 류이다. 수수께끼 풀이에 도전하려는 왕자를 만류하는 내용의 서정적인 아리아이다. 리릭 소프라노의 대표적인 레퍼토리로 꼽힌다.

"왕자님 들어주세요, 아! 들어주세요! 류는 더이상 견딜 수가 없습니다! 가슴이 터질 것 같습니다! 아, 당신의 이름을 마음 속에 간직한 채, 당신의 이름을 입에 떠올리며 정말 오랜 세월을 떠돌아 다녔습니다. 허나 내일 당신의 운명이 파멸로 끝난다면, 우리는 유랑의 길에서 죽을 것입니다. 왕께서는 아들을 잃고.. 그리고 저는.. 미소의 그림자를... 류는 더이상 견디기 어렵습니다. 부디 불쌍히 여겨 주세요..!"
                                                                              
2. 울지마오, 류! (Non piangere, Liu!) [제1막 , 칼라프(테너)]
만류하는 류를 따뜻이 위로하면서 왕자는 자기가 죽은 뒤 눈먼 아버지를 잘 돌보아 달라고 당부한다.
"울지마오, 류! 아득한 옛날 내가 네게 미소를 지었다면, 그 미소를 위해 귀여운 아가씨여, 귀담아 들어다오. 네 주인이 내일 세상에 아마 홀로 남게 되리라.. 부디 아버지의 곁을 떠나지 말라! 그분과 함께 떠나라! 그분의 유랑길을 편하게 해 드려라! 오, 불쌍한 류여, 이것이 더이상 미소지을 수 없는 내가, 변치 않는 작은 마음에 간청하는 말이다.. 다시는 미소지을 수 없는 내가!"

3. 이 궁전 안에서(In questa reggia) [제2막 , 투란도트(소프라노)]                                                                      
수수께끼 풀이에 도전하는 칼라프를 높은 단 위에서 노려보며 투란도트가 지금까지 쌓여온 선조 여왕의 원한을 줄줄이 밝히고 결국 어느 누구도 자기를 차지하지 못하리라고 외치는 드라마틱 소프라노의 박력 넘치는 아리아이다.
"이 궁전 안에서 수천년 전부터 절망의 외침 소리가 울려왔다. 그 외침은 혈통을 타고 흘러내려 내 피 속에도 스며 있다. 내 선조 로우링 여왕은 온순 청아하여 평화로운 세상을 다스리고 있었으나, 오랑캐의 위협에는 단호하게 맞섰으며, 그 긍지가 내게도 있다. 누구나가 다 기억하는 당시의 당황, 전율, 칼 방패의 메아리. 나라는 격파당하고 조국 땅은 뒤집혀서 나의 선조 로우링은, 너희같은 외국 놈에게 능욕당하고, 그 두렵던 한밤, 싱싱한 그녀의 목소리는 들리지 않게 되었다. 온갖 곳에서 황자들이 긴 대상을 거느린 채 운명을 걸고 찾아와도, 나는 여왕의 한을 풀고, 그 순결, 고뇌, 죽음을 보상 받겠다. 나는 누구의 것도 되지 않겠다. 여왕을 죽인 공포가 내 마음 속에 되살아 난다. 그렇다, 나는 누구의 것도 되지 않겠다. 끝까지 오욕을 모르는 자의 자존심이 내 속에 숨쉬고 있다. 외국인이여, 운명에 대적하지 말라. '수수께끼는 세가지, 죽음은 하나'

4. 아무도 잘 수 없다(공주는 잠 못이루고 Nessun dorma) [제3막 , 칼라프(테너)]                                                                           
 남들이 이름을 알면 안되는 외국의 왕자 칼라프는 투란도트가 내 놓은 수수께끼 3개를 거뜬히 풀어버린다. 군중은 축하의 환성을 지르지만 투란도트는 자기가 졌음을 인정하지 않는다. 그녀를 굴복시키기 위해 "내일 아침까지 자기 이름을 밝혀내면 승리를 거두어 들이고 대신 목숨을 내 놓겠다"고 알린다. 투란도트는 즉시 "이름을 알아낼 때 까지 어느 누구도 잘 수 없다"는 명령을 내리고 온 거리를 뒤져 이 왕자의 이름을 알아내라고 관리들을 독촉한다. 그 명령을 알리는 관리들의 목소리를 듣고 왕자(칼라프)는 "아무도 잘 수 없어..."라고 혼자 중얼거리며 날이 새면 곧 다가올 승리에 대한 확신을 다짐한다.

"아무도 잘 수 없다, 아무도 잘 수 없다.. 공주여, 그대 역시 차가운 방에서 별들이 사랑과 희망으로 떨고 있음을 지켜보고 있다. 허나 비밀은 밀봉되어 있어, 어느 누구도 내 이름을 알 수는 없다. 그렇다, 그대의 입술 위에 내가 알려 주리라, 햇빛이 빛나기 시작할 때에, 그리고 내 입맞춤으로 침묵의 입을 열게 하리라, 당신은 내 것이라고. 밤이여 사라져라, 별은 꺼져라, 동이 트면 내가 승리한다. 승리한다. 승리한다."

5. [류의 죽음] 얼음으로 둘러싸인 공주님의 마음도(Tu che di gel sei cinta) [제3막 ,  류(소프라노)]                   
왕자의 이름을 대라고 몰아세우며 고문을 가하지만 류는 입을 악물고 견딘다. 그만 지쳐버린 공주가 도대체 혹독한 고문에도 굴복하지 않는 류의 강인한 힘의 근원이 무엇이냐고 묻는다. 류는 서슴없이 "사랑"이라고 대답하고 얼음처럼 차가운 공주의 마음도 왕자의 뜨거운 불길에 녹을 것이라고 예언한 뒤 위병의 단검을 빼앗아 스스로 목숨을 끊는 비통하고 구슬픈 노래이다.

"얼음으로 둘러싸인 공주님의 마음도, 그토록 뜨거운 불길에 녹아서 그분을 그만 사랑하게 될 겁니다. 이 밤이 지새기 전에 힘없이 저는 두 눈을 감습니다. 그분이 한 번 더 이기기 위하여, 그분을 제가 다시 못보게 되는 대신에.." 

참조: '이 한 장의 명반 오페라' - 안동림 著, 현암사

[인터넷에서 다음과 같은 글이 있기에 옮겨왔습니다.] 글: 황지원 MP3 내려받기 | 작곡과 초연 | 악기편성과 등장인물 | 줄거리 Giacomo Puccini (1858 - 1924)   흔히 "라 보엠", "토스카", "나비부인"을 푸치니의 3대 명작이라 부른다. 그러나 "투란도트"는 푸치니의 예술세계의 최정점에 위치한 획기적인 작품으로, 앞선 다른 오페라들과는 비교도 안될 정도의 개성적인 독창성과 다채로운 음악어법을 자랑하는, 푸치니 최후이자 최고의 오페라이다. "투란도트"는 그 소재부터가 푸치니의 이전 오페라들과는 확실하게 구별될 정도로 독창적이다. 각각 일본과 미국을 배경으로 삼은 "나비부인"과 "서부의 아가씨"에서 이국적인 소재를 솜씨있게 다뤄내는 탁월한 예술적 감각을 선보인 바 있는 푸치니지만, "투란도트"는 이국적일 뿐만 아니라 고대 전설시대 중국에서 펼쳐진 가공의 이야기를 배경으로 삼고 있다는 점에서 신비롭기까지 하다. 또한 신랄하고 유쾌한 풍자극 "쟈니 스키키"를 제외한다면, 그의 오페라 대부분은 남녀 주인공의 이별과 죽음이라는 비극적인 결말을 공통적으로 갖고 있는 반면, "투란도트"는 두 주인공이 사랑의 기쁨과 환희를 누리는 사랑의 승리장면으로 끝이 난다. 그러나 제재가 신비적이긴해도 "투란도트"의 줄거리 자체가 상징적인 심오함을 내포하고 있다고 보기는 힘들다. 용감한 칼라프 왕자와 남성혐오증이 있는 투란도트 공주는 그 어떤 추상적 개념을 표상하고 있다기보다는 그저 '사랑'이란 주제를 놓고 갈등하는 전형적인 낭만적 영웅들의 설화적 변용일 뿐이다. 따라서 "투란도트"의 예술적 가치는 드라마 자체보다는, 복잡하고 현대적인 그리고 너무나도 매혹적인, 푸치니의 다채로운 관현악법에서 찾는 것이 옳다. 잘 알려진대로 푸치니는 다른 작곡가들의 관현악법을 철저하게 연구, 그 장점을 자신의 것으로 섭취하는데 열심이었다. 예나 지금이나 푸치니의 음악은 지나친 센티멘털리즘 때문에 '키취 (Kitsch, 예술적 폐기물)'라는 평가를 자주 듣지만, 사실 그의 관현악법을 잘 분석해보면 당대 첨단의 진보적 음악어법이 곳곳에서 번득이고 있으며, 이것이 그의 손에 의해 달짝지근한 매혹적인 선율로 탈바꿈되어 청중들의 인기를 한 몸에 끌었던 것이다. 그의 유작 "투란도트"의 경우, 바그너의 "트리스탄과 이졸데", "파르지팔"이 주요 참고대상이 되었다는 것이 정설인데, 다만 푸치니는 바그너가 악극을 통해 구현코자 한 이념적 메시지에는 전혀 관심이 없었고, 오직 신비감이 넘치는 바그너 관현악의 반음계적 무한선율과 감성적인 색채감만이 그의 주목을 끌었다. 실제로 오페라 "투란도트"에는 바그너적 유도동기가 효과적으로 사용되고 있기도 한데, 안단테 소스테누토로 연주되는 오페라의 첫 화음은 사나운 투란도트의 동기이며, '공주는 잠 못 이루고'에서 흘러 나오는 유창한 선율은 바로 칼라프의 사랑의 동기라는 식이다. 복조성의 음향효과 또한 효율적으로 사용되고 있다. 이는 "토스카"와 "나비부인" 등 이전 작품에서도 자주 쓰였지만, "투란도트"에선 완숙한 관현악법과 더해져 동양적인 신비감을 강조하는 완전히 새로운 선율로 나타난다. 푸치니가 즐겨쓰던 또 하나의 음악어법인 드뷔시류의 인상주의적 기법도 이제는 원숙의 경지에 이르렀으며, 이는 3막 첫머리의 환상적인 화음진행에서 확인할 수 있다. 한편 5음 음계와 4음 음계를 번갈아 사용하여, 전음계 음악에 익숙해져 있던 이탈리아 청중들에게 조성의 모호함이 던져다주는 신비감을 창조해낸 것과, 뒤뚱거리듯 불균형적인 8분의 5박자로 동양적인 선율미를 더욱 강조하고 있는 것 또한 분명 푸치니만의 탁월한 능력이다. "투란도트"의 가장 큰 음악적 특징이라면 대편성의 관현악이 가져다 주는 음향적인 풍요로움과 이탈리아 오페라에선 보기 힘들었던 폴리포니적인 구성을 들 수 있다. 5성부로 폭넓게 구성된 바이올린과 비올라, 무대 위와 뒤에 배치된 트럼펫, 트럼본, 색소폰. 그리고 팀파니, 트라이앵글, 북, 심벌즈, 공, 첼레스타, 탐탐, 글로켄슈필 등 온갖 종류의 타악기들은 "투란도트"를 푸치니 오페라 중에서도 가장 화려하고 입체적인 음향효과를 갖게 만들었으며, 칼라프는 현, 투란도트는 목관과 현, 류는 목관과 현 솔로, 세 사람의 대신들은 피콜로와 첼레스타, 황제는 트럼펫을 위시한 금관 등의 식으로 각 인물과 그를 표상하는 악기들을 조합한 뒤 폴리포니적 선법을 세련되게 구사함으로써, 복잡하면서도 심오한 심리묘사가 가능하게 만들었다. 사실 이 폴리포니적 구성이야말로 "투란도트" 해석의 열쇠가 되는 것으로, 1970년대 이전까지의 "투란도트" 음반들은 이 점에 대한 이해가 크게 부족했었다. 요컨대 "투란도트"의 성공적인 해석을 위한 기본적인 요건은 이탈리아 오페라 특유의 성악적인 아름다움에다가, 이 작품 고유의 광휘로운 음향효과를 서로 잘 연결시키는 데 있다. 작곡과 초연 1920년, 푸치니는 18세기 베네치아의 작가 카를로 고치가 쓴 "투란도테 (Turandotte)"란 우화극을 오페라로 만들 결심을 하고 그해 여름부터 대본작가 주세페 아다미, 레나타 시모니와 함께 대본 초안 작업에 들어갔다. 비현실적이고 환상적인 소재를 다뤄본 적이 한 번도 없었던 푸치니는 이번 "투란도트"야말로 자신의 예술세계에 있어서 어떤 강력한 전환점이 되리라는 것을 무의식적으로나마 확신했음인지, 이전과는 비교도 안될 정도의 초인적인 열정과 편집증에 가까운 집착을 쏟아부으며 자신 스스로와 대본작가 아다미, 시모니를 끊임없이 채찍질해댔다. 가혹할 정도로 완벽성을 추구했던 푸치니였기에, 1년 남짓만에 완성된 1막 이후로는 도대체 작업의 진척을 볼 수가 없었는데, 특히 '전설 속의 중국'이라는, 자신의 이전 작품들과는 판이하게 다른 몽환적인 배경은 푸치니 스스로 그 자신의 예술가적 자질에 큰 회의를 품게 할 정도로 부담스러운 것이었지만, 동시에 도저히 거부할 수 없는 운명적인 그 무엇을 느끼게 할 정도로 푸치니를 매혹시킨 것도 사실이었다. 이런 어려움과 고민 속에서도 투쟁적인 노력으로 간신히 2막을 완성해낸 푸치니는 1923년 6월이 되어서야 3막을 시작할 수 있었는데, 특히 원작에는 없으면서도 전형적인 푸치니적 히로인이라 할 노예 류의 죽음 장면의 경우는 멜로드라마의 대가답게 완숙한 작곡 솜씨로 빠르게 마무리를 지었으나, 문제는 류의 죽음 다음에 전개되는 두 주인공 투란도트 공주와 칼라프 왕자간의 '사랑의 2중창', 그러니까 갈등의 매듭을 풀고 우주적 사랑의 메시지를 확인하는 피날레 2중창에 대한 예술적 영감이 작곡가의 머리에 도저히 떠오르지 않는다는 데 있었다. 푸치니가 마지막 사랑의 2중창을 미완으로 남겨 놓은 표면적인 이유는 후두암에 따른 건강악화였지만, 또다른 연구에 의하면 결국 천성적으로 비극작가일 수 밖에 없었던 푸치니로서는 오페라의 마지막을 비극의 정화 (katharsis) 대신 사랑의 희열어린 승리로 끝낸다는 사실 자체가 스스로의 정신세계 범위 안에선 수용하기 힘든 문제였다는 지적도 있다. 어쨋든 당시 푸치니가 남긴 수많은 메모와 스케치, 대본작가와 친구들에게 보낸 여러 통의 편지를 통해서도 푸치니가 이 마지막 장면을 위해 바친 땀과 열정, 운명적인 고뇌를 모자람없이 짐작할 수 있지만, 안타깝게도 이미 그의 건강은 수술을 통해서도 회복될 수 없을 정도로 악화되어 있었고, 브뤼셀에서의 후두암 수술을 마친 뒤 얼마되지 않은 1924년 11월 29일, 결국 자신이 그토록 열망했던 오페라 "투란도트"의 마지막 2중창의 완성을 보지 못한채 푸치니는 세상을 떠나고 말았다. "투란도트" 오리지널 포스터 푸치니가 사망하자, "투란도트"의 저작권자인 리코르디 출판사의 사장 티토 리코르디와 푸치니의 둘도없는 예술적 동지 토스카니니는 오페라의 피날레를 대신 작곡할 인물을 급히 물색하기 시작했는데, 여러 인물들 중에서도 당시 토리노 음악원 원장으로 있던 푸치니의 친구이자 후배 프랑코 알파노야말로 자신의 개성을 지나치게 앞세우지 않으면서도, 푸치니의 음악적 스타일을 큰 왜곡없이 살려낼 수 있는 가장 적합한 인물로 생각되었다. 알파노는 푸치니가 남겨놓은 23페이지 분량의 단편적인 스케치를 바탕으로, 앞선 장면에서 제시된 몇 가지 동기들을 활용해가며 오페라를 마무리지었고, "투란도트"는 1926년 4월 25일 라 스칼라 극장에서 아르투로 토스카니니의 지휘로 역사적인 초연을 갖게 되었는데, 이 공연에서 토스카니니가 푸치니에게 경의를 표하기 위해 푸치니가 작곡한 3막 '류의 죽음'까지 지휘한 뒤 지휘봉을 내려놓고 관객에게 돌아서서 "마에스트로가 작곡한 것은 이 부분까지입니다"라고 이야기한 것은 이미 널리 알려진 유명한 일화이다. 한편 리코르디 출판사는 최근에 현대음악가 루치아노 베리오에게 알파노가 작곡한 마지막 2중창과 피날레 부분의 개작을 의뢰해 "투란도트"를 아끼는 오페라 애호가들의 비상한 관심을 불러모으고 있기도 하다. 악기 편성과 등장인물 플루트 3, 오보에2, 잉글리시 호른, 클라리넷2, 베이스 클라리넷, 바순2, 콘트라바순, 호른 4, 트럼펫3, 트롬본3, 콘트라베이스 트롬본, 팀파니, 트라이앵글, 작은북, 큰북, 심벌즈, 공, 종2, 첼레스타, 탐탐, 오르간, 글로켄슈필, 하프2, 현5부 무대 위에 트럼펫 6,트롬본 4 무대 뒤에 알토 색소폰2, 우드 블록, 탐탐,공 투란도트 (Turandot): 소프라노, 중국공주 칼라프 (Calaf): 테너, 타타르국의 왕자, 티무르의 아들 티무르 (Timur): 베이스, 타타르국의 쫓겨난 왕 류 (Liu): 소프라노, 여자노예 알투움 황제 (L'Imperatore Altoum): 테너, 중국 황제 핑 (Ping): 바리톤, 중국관리, 수상 팡 (Pang): 테너, 중국관리, 서무대신 퐁 (Pong): 테너, 중국관리, 주방대신 페르시아 왕자 (IL Principe di Persia): 테너 관리 (Un Mandarino): 바리톤, 중국관리     1937 Mono 리뷰읽기 Turandot PUCCINI Cigna, Merli, Olivero, Neroni Franco Chione (conductor) Orchestra Sinfonica e Coro di Torino della Rai FONIT CETRA 2CD 제 1막 (3.83MB) 제 2막 (5.00MB) 제 3막 (4.15MB) MP3 Player가 없으시다면 줄거리 제 1막: 전설시대 중국 북경 성벽 앞 광장 막이 열리면 한 관리가 나타나 포고문을 읽기 시작한다. '북경의 백성들이여 들어라. 황제의 딸 투란도트 공주는 자신이 내놓은 세 가지 수수께기를 맞추는 왕가 혈통의 구혼자와 결혼할 것이다. 그러나 수수께기를 풀지 못하는 자는 참수형에 처한다. 페르시아 왕자가 도전했지만 실패하고 말았다. 달이 떠오르면 그의 목은 망나니의 칼에 떨어질 것이다' 이때 군중에 떠밀려 쓰러진 한 노인을 지나가던 젊은이가 부축해준다. 노인은 타타르 왕국에서 축출되어 유랑생활을 하던 티무르요, 도와준 젊은이는 아들 칼라프 왕자였다. 두 사람은 우연한 재회를 기뻐하고 티무르는 망명생활 중 자신을 돌봐준 여자노예 류를 칼라프에게 소개한다. 류는 옛날부터 남몰래 칼라프 왕자를 사모해 왔다. 달이 떠오를 때가 가까와지자 군중들이 하나 둘 다시 모여든다. 사형집행인들의 칼가는 소리에 맞춰 군중들은 '숫돌을 돌려라. 도끼를 갈아라'하며 사형집행에 대한 기대감을 숨기지 않는다. 이때 동자승 무리가 군중들 사이를 지나가며 중국 민요에서 차용한 유유하고 슬픈 선율을 노래한다. 밤은 더욱 깊어가고 형장으로 끌려가는 페르시아 왕자의 행렬이 군중 앞을 지난다. 창백한 페르시아 왕자의 얼굴은 동정심을 자아내고, 투란도트 공주가 사형집행을 지시하는 장면 Eva Marton, 샌프란시스코 오페라 백성들은 합창으로 투란도트 공주에게 자비를 애원하지만 궁궐 망루에 나타난 투란도트 공주는 얼음같이 차가운 표정으로 사형집행을 지시한다. 이때 멀리서 투란도트 공주를 지켜보던 칼라프는 공주의 아름다움에 넋을 잃고 만다. 페르시아 왕자는 형장으로 이끌려가고 광장에는 칼라프, 티무르, 류만 남는다. 칼라프는 아버지 티무르에게 자신은 투란도트 공주에게 반했다고 말하고는, 티무르의 만류에도 불구하고 그녀를 차지하기 위해 수수께기에 도전하겠다고 말한다. 칼라프가 궁궐을 향해 뛰어가는데 갑자기 가면을 쓴 세 명의 중국관리 핑,팡,퐁이 나타나 칼라프를 가로막으며 '멈춰라. 아름다운 공주라도 얼굴 하나에 손발 두 개씩 있는 보통 여자일 뿐. 목숨이 아까우면 빨리 돌아가라'고 말한다. 핑,팡,퐁이 우스꽝스럽고 과장된 몸짓으로 칼라프의 무모함을 조롱하나 칼라프는 '승리는 나의 것, 투란도트는 나의 사랑'이라며 요지부동이다. 티무르가 나이 든 아버지를 버리느냐며 비탄에 빠지자, 옆에 있던 류가 왕자에게 다가가 흐느끼며 아리아 '들어보세요 왕자님 (Signore Ascolta)'을 노래한다. 그러나 류의 애원에도 칼라프는 아리아 '울지마라 류 (Non piangere Liu)'를 부르며 아버지 티무르를 부탁한다는 말만을 남긴채 도전을 감행하고자 한다. 칼라프, 티무르, 류, 핑,팡,퐁 그리고 합창이 가세한 장대한 피날레가 펼쳐지는 가운데 결국 칼라프는 징을 세 번 울려 공주의 수수께기에 도전을 선언한다. 티무르와 류는 충격에 빠지고, 핑,팡,퐁은 큰 웃음으로 왕자를 조롱하는 가운데 칼라프는 단호한 표정으로 발걸음을 옮긴다. 제 2막 제1장: 북경의 누각 핑,팡,퐁 세 명의 관리들이 모여 공주에게 도전장을 낸 왕자 칼라프의 이야기를 한다. 지금까지 수수께기를 풀지 못해 사형당한 남자는 셀 수 없이 많은데 칼라프는 호랑이해인 올해만 13번째 도전자에 해당한다고 한다. 지나간 세월의 무상함과 고향 호난에 대한 그리움을 노래하면서도, 투란도트 공주가 사랑에 눈을 떠 중국에 다시 한번 평화가 깃들기를 염원한다. 제 2장: 왕궁 앞 광장 드디어 공주의 수수께기를 풀 시간이다. 황제 알투움이 먼저 나와 도전자 칼라프를 만류하며 목숨을 아깝게 여기라고 말하지만 칼라프는 자신만만하다. 이윽고 공주가 등장해 아리아 '옛날 이 궁전에서(In questa Reggia)'를 노래한다. 저 옛날, 궁궐에 쳐들어온 외국군대가 로우링 공주를 능욕하고 죽인 사실을 이야기하며, 그 공주의 원한을 풀어주기 위해 외국에서 온 젊은이에게 풀기 어려운 수수께기를 내어 복수해 왔으며, 아무도 자신을 차지할 수 없다고 말한다. 공주가 도도하고 위협적인 자세로 '이방인이여, 수수께기는 세 개, 그러나 죽음은 하나 (Gli enigmi sono tre, la morte una!)'라고 말하자 이를 되받아 칼라프가 '수수께기는 세 개, 생명이 하나 (Gli enigmi sono tre, una e la vita!)'라고 외친다. 나팔이 울리면서 드디어 수수께기가 시작된다. 첫번째 수수께기 공주: 그것은 어두운 밤을 가르며 무지개빛으로 날아다니는 환상. 모두가 갈망하는 환상. 그것은 밤마다 새롭게 태어나고 아침에 되면 죽는다. 왕자: 그것은 '희망 (La Sprenza)' 칼라프가 공주가 낸 수수께기를 풀고 있는 장면 Eva Marton, Michael Sylvester 두번째 수수께기 공주: 불꽃을 닮았으나 불꽃은 아니며, 생명을 잃으면 차가워지고, 정복을 꿈꾸면 타오르고, 그 색은 석양처럼 빨갛다. 왕자: 그것은 '피 (Il Sangue)' 세번째 수수께기 공주: 그대에게 불을 주며 그 불을 얼게하는 얼음. 이것이 그대에게 자유를 허락하면 이것은 그대를 노예로 만들고, 이것이 그대를 노예로 인정하면 그대는 왕이 된다. 왕자: 그것은 바로 당신, '투란도트 (Turandot)'! 칼라프가 모든 수수께기를 풀어내자 공주는 매우 당황해하며 '모욕적으로 쳐다보지마라. 나는 네 소유가 되진 않는다'고 소리친다. 그러나 황제는 맹세는 신성한 것이라 말하고, 군중들도 이에 가세한다. 이때 칼라프가 역으로 한가지 제안을 한다. '새벽녘까지 내 이름을 알아내보시오. 알아맞힌다면 그대의 승리. 원한다면 내가 죽으리다' 제 3막: 왕궁의 정원 칼라프가 계단에 비스듬히 몸을 기대고 있는데, 저 멀리서 '왕자의 이름을 알아낼때까지 잠들어선 안된다'며 공주의 명령을 전하는 사자의 목소리가 들려온다. 칼라프가 일어서서 사랑의 승리를 확신하는 아리아 '아무도 잠들지 못한다 (Nessun Dorma)' - 흔히 '공주는 잠 못 이루고'로 알려져있다 -를 노래한다. 갑자기 핑,팡,퐁이 달려나오며 왕자에게 이름을 밝히라고 위협한다. 칼라프가 거절하자, 그들은 반라의 여자들과 보물을 들이대며 끊임없이 왕자를 회유하고 북경의 백성들도 왕자의 이름을 알아내지 못하면 자신들이 죽게되니 제발 북경을 떠나달라고 애원과 협박을 되풀이한다. 이때 위병들이 티무르와 류를 끌고 나오니 백성들은 이들 두 사람이 칼라프와 함께 있는 것을 보았다고 말하며 환호성을 올린다. 투란도트 공주가 등장해 티무르를 고문하려고하자 류가 왕자의 이름을 알고 있는 것은 자신 뿐이라며 티무르의 앞을 막아선다. 그러나 잔혹한 고문에도 류는 끝내 왕자의 이름을 말하지 않고 이를 의아하게 여긴 투란도트가 류에게 이유를 묻자. 류는 아리아 '가슴 속에 숨겨진 이 사랑(Tanto amore, segreto)'을 노래한다. 공주는 초조해하며 류를 죽일 마음을 품고, 죽음을 직감한 류는 '얼음장 같은 공주님의 마음도(Tu, che di gel sei cinta)'라는 최후의 아리아를 마치고 위병의 단검을 뽑아 자결한다. 그녀의 희생에 깊은 감명을 받은 사람들은 칼라프와 공주만 내버려두고 슬픔에 빠진 티무르의 뒤를 쫓으며 류의 시체를 운반한다. 푸치니는 바로 여기까지 작곡하고 숨을 거두었다. 홀로 남은 칼라프와 투란도트. 칼라프는 투란도트에 다가가 그녀의 얼굴을 감싼 베일을 벗겨버리고, 거세게 거부하는 투란도트를 억지로 껴안으며 격정적인 키스를 한다. 공주는 크게 화를 내지만 칼라프가 더욱 열정적으로 사랑을 호소하자 공주의 차가운 마음도 점점 녹아 눈물을 흘린다. 날이 밝아 새벽이 되자 왕자는 공주에게 '이제 공주는 나의 것, 내 이름도 목숨도 공주에게 바치리라. 나는 타타르의 왕자 칼라프'라고 자신의 이름을 밝힌다. 곧이어 심판의 시간을 알리는 나팔소리가 울려퍼지고 황제가 나타난다. 공주는 아버지 알투움에게 '이 젊은이의 이름을 알아냈습니다. 그것은 바로 사랑(Amor)!'이라고 소리높여 외치고, 칼라프가 공주를 뜨겁게 포옹하며 주위사람들이 두 사람의 사랑을 축복하는 가운데 막이 내린다.